Em 2022, os “Óscares do Turismo” já tinham atribuído ao Porto as distinções de “Melhor Destino de Cidade da Europa” e, na competição global, “Melhor Destino de Cidade do Mundo”. Também em 2020 já havia sido eleito o “Melhor Destino Europeu para Escapadela Urbana”.

O Museu Nacional Soares dos Reis congratula-se com mais uma distinção para o Porto e regista com muita satisfação indicadores de número de visitantes que confirmam a preferência e a apetência turística pelo destino Porto.

O Museu Nacional Soares dos Reis terminou o ano 2023 registando um total de 74.712 visitantes, sendo este o segundo melhor ano da última década no que respeita à afluência de públicos. Um valor apenas superado em 2016 (totalizou 98.694 visitantes), ano em que o Museu apresentou a exposição temporária dedicada a Amadeo de Souza Cardoso, Porto – Lisboa, 2016 – 1916.

Inaugurada no passado dia 13 abril, e assinalando a reabertura plena do museu, depois da intervenção de requalificação, a exposição de longa duração do Museu Nacional Soares dos Reis reúne a coleção mais importante de arte portuguesa do século XIX. No total são 1133 peças que contam a história do museu e da arte, distribuídas por 27 salas.

No âmbito da programação proposta para o mês de janeiro, decorre no dia 13, pelas 11 horas, uma visita orientada dedicada ao tema As salas do Andar Nobre e as suas histórias.

A visita permitirá conhecer em pormenor as salas do Andar Nobre do Palácio dos Carrancas, desde a sua criação, em finais do século XVIII, atravessando as suas diferentes acomodações e vivências durante os séculos XIX e XX, até ao presente.

Ao longo dos anos de uso a ocupação do Palácio dos Carrancas foi sofrendo alterações, devidas à mobilidade da família e à frequente existência de hóspedes.

No entanto, podem-se esboçar alguns princípios de utilização dos vários pisos.

No primeiro piso encontramos o grande átrio de entrada à volta do qual se distribuíam os armazéns, cavalariças e cocheiras.

O andar intermédio terá sido utilizado pela família, e o andar nobre reservado para as personagens importantes que aqui se alojavam.

O último andar deveria ser destinado aos criados, e as oficinas da fábrica e talvez a cozinha ocupassem as duas alas que rodeavam o jardim interior.

O Palácio dos Carrancas foi mandado construir em 1795 pela família Morais e Castro, descendente de cristãos-novos, pertencente à burguesia portuense e que enriqueceu com a Fábrica de Tirador de Fio de Ouro e Prata aqui instalada. O edifício, com unidade fabril e residência, testemunhou e foi palco de acontecimentos sociais, militares e políticos ao longo do século XIX.

Marcadamente urbano e seguidor do estilo Neoclássico, que se instalava então no Porto, o Palácio teve um carater único em contexto de construção privada. Tudo aponta para a intervenção dos arquitetos municipais Joaquim da Costa Lima Sampaio e José Francisco de Paiva. A fachada, de grande clareza de desenho, dividia o edifício em dois corpos horizontais.

A distribuição seguia a hierarquia do antigo regime e os tratados de Arquitetura: andar nobre, pátio fechado com muro alteado, separação da manufatura e operários e a quinta recuada. O luxo afirmava-se nos espaços interiores, nomeadamente no andar nobre, permanecendo ainda dessa época uma grandiosa Sala de Jantar e a Sala da Música.

A grandiosidade do edifício associou-o ao cenário dos grandes acontecimentos político-militares da cidade. Por exemplo, durante a primeira invasão francesa, foi considerado um local estratégico e ocupado pelo marechal Soult. Pouco depois, estabelecia-se aqui o seu sucessor no comando militar da cidade, chefe do exército libertador, o general Arthur Wellesley.

Sobre o Museu Nacional Soares dos Reis

O Museu Nacional Soares dos Reis tem origem no Museu de Pinturas e Estampas e outros objetos de Belas Artes, criado em 1833 por D. Pedro IV de Portugal, primeiro Imperador do Brasil, para salvaguarda dos bens sequestrados aos absolutistas e conventos abandonados na guerra civil (1832-34).

Com a extinção das ordens religiosas recolheram-se obras, entre outros, nos mosteiros de Tibães e de Santa Cruz de Coimbra. Conhecido como Museu Portuense, ficou instalado no extinto Convento de Santo António da Cidade, na praça de S. Lázaro, vindo a ser formalizado por decreto em 1836 por D. Maria II.

Em 1839, passou para a direção da Academia Portuense de Belas Artes, que promoveu uma série de exposições em que foram premiados notáveis artistas como Soares dos Reis, Silva Porto, Marques de Oliveira e Henrique Pousão, em sucessivas gerações de mestres e discípulos.

Com a proclamação da República passou a designar-se Museu Soares dos Reis em memória de um dos mais destacados nomes da Arte Portuguesa. Em 1932, passou à categoria de Museu Nacional, época marcada por uma reorganização significativa de Vasco Valente, através da incorporação dos objetos do Paço Episcopal do Porto (Mitra) e do Museu Industrial, bem como do depósito das coleções do extinto Museu Municipal. Segue-se, em 1940, a instalação do Museu no Palácio dos Carrancas, onde ainda se mantém.

Enquanto estudante participou nas obras de reconstrução do Palácio de S. Bento, dirigidas por Ventura Terra, e na produção do grupo escultórico A Pátria de Teixeira Lopes.

Após conclusão dos estudos continuou a colaborar no ateliê do seu mestre até que, em 1907, participou e venceu o concurso para pensionista do Estado no estrangeiro, com A prisão do mendigo.

Nesse centro artístico e cultural de referência estudou, entre outros escultores, com Mercié (1845-1916), confraternizou com outros artistas compatriotas (como os escultores Costa Mota, Simões de Almeida e João da Silva e os pintores Sousa Lopes, Acácio Lino e Amadeo Souza Cardoso), esculpiu, expôs e visitou museus.

Em 1908, o busto Sorriso foi premiado no Salon e produziu Ida para o dispensário, um conjunto escultórico em argila. Também enviou obras para a Exposição dos Trabalhos Escolares da Escola Portuense de Belas-Artes: Cabeça de mulher, Estudo ao natural, Cabeça desenhada do gesso e Mercúrio.

Em 1909, em colaboração com o irmão e arquiteto Francisco de Oliveira Ferreira, participou no concurso para o Monumento à Guerra Peninsular, a erigir em Lisboa, com o projeto vencedor intitulado Aspirantes portugueses. O triunfo neste concurso obrigou-o à interrupção da bolsa de estudo. Regressou, então, a Portugal (de dezembro de 1910 a janeiro de 1911).

Em 1912, ocupou-se da construção da casa-oficina de Miramar (Vila Nova de Gaia), que ele próprio projetara, e onde veio a residir e a trabalhar, a partir de 1913.

Em 1930, participou na XXVII Exposição da Sociedade Nacional de Belas-Artes, tendo alcançado a segunda medalha com o bronze O melhor sono da nossa vida, dedicado às mães, obra que veio a ser colocada em Viseu, terra natal da mãe do escultor.

Em 1931 ganhou a primeira medalha na XXVIII Exposição da Sociedade Nacional de Belas-Artes.

Dois anos depois, em 1933, foi inaugurado o Monumento à Guerra Peninsular e o escultor foi distinguido com o grau de comendador da Ordem Militar de Santiago de Espada.

José de Oliveira Ferreira foi membro do Conselho de Arte e Arqueologia do Norte do País.

Morreu em Miramar, Vila Nova de Gaia, a 3 de Outubro de 1942.

Diogo de Macedo, na sua obra “Notas de Arte”, referiu-se ao escultor como sendo um guia para a sua geração, pela arte e humildade que o haviam caraterizado[1].

Imagem: Busto do jornalista e fotógrafo Henrique Guedes de Oliveira, por José de Oliveira Ferreira (1907). Acervo do Museu Nacional Soares dos Reis

[1] Adaptação de texto originalmente publicado aqui

No âmbito da programação proposta para o mês de janeiro, decorre no dia 9, pelas 11 horas, uma visita orientada dedicada ao tema A pintura de paisagem no Naturalismo.

A visita permitirá conhecer exemplos da obra de alguns naturalistas da escola do Porto, nomeadamente, Silva Porto, Artur Loureiro, Henrique Pousão e Sousa Pinto.

O Naturalismo foi um movimento estético e artístico que surgiu em França a partir de 1830, com a criação da Escola de Barbizon e através das pinturas de Théodore Rousseau (1812-1867), de Jean-François Millet (1814-1875) ou de Gustave Courbet (1819-1877).

Em Portugal, a estética naturalista e realista da Escola de Barbizon foi introduzida pelos pintores Silva Porto (1850-1893) e Marques de Oliveira (1853-1927), e durou até aos anos 20 do século XX.

Os pintores entraram em contacto com este novo movimento artístico durante a sua estadia em França, como pensionistas do Estado português.

Em 1867, as Academias de Belas Artes iniciam a atribuição de bolsas a alunos no estrangeiro. Silva Porto e Marques de Oliveira foram os primeiros bolseiros em Pintura.

Ingressaram na École des Beaux-Arts de Paris em 1873 e, na floresta de Barbizon, conviveram com um grupo de artistas seguidores da pintura de ar livre focando-se nos efeitos da luz sobre a paisagem.

Também Henrique Pousão seguiu para Paris em 1880. A pintura de caminhos e ruas, pátios, casas, aspetos de Paris, testemunha o seu percurso criativo, que culmina nas estadias em Roma e Capri.

A sua obra, que revela o arrojo e o talento do jovem pintor e o seu interesse absoluto nos valores da pintura em si em detrimento dos temas ou da narrativa, foi entregue, após a sua morte prematura, à Academia Portuense de Belas Artes.

A Casa-Museu Fernando de Castro foi palco, no dia 2 janeiro, para a gravação de um novo episódio do Ensaio, da RTP 3. Ensaio é um novo programa de cultura, estreado no último trimestre de 2023, dedicado à divulgação de eventos e protagonistas que marcam a atualidade artística do país.

A Casa-Museu Fernando de Castro foi a residência de uma família de colecionadores dedicada à Pintura, Escultura e Artes Decorativas.

Coube à última herdeira, Maria da Luz de Araújo Castro, fazer a doação ao Estado do imóvel e recheio cumprindo postumamente o desejo do seu irmão, Fernando de Castro, em fundar um museu público.

Por decreto de 15 dezembro de 1951, a Casa-Museu Fernando de Castro foi classificada e anexada ao Museu Nacional Soares dos Reis.

O acervo da Casa-Museu Fernando de Castro é composto por diferentes coleções reunidas ao longo de várias décadas. É constituído, maioritariamente, por arte religiosa com representações eruditas e de cariz popular, pintura naturalista portuguesa e artes decorativas.

Destaca-se, ainda, um interessante núcleo de caricaturas e alguns livros da autoria de Fernando de Castro, colecionador, artista e poeta. No essencial, a disposição dos objetos pelas salas é bastante fiel à deixada pela sua irmã, Maria da Luz.

Fernando de Castro (Sé, 26 nov. 1888 – Paranhos, 7 out. 1946) foi um colecionador e empresário portuense reconhecido pela sua veia poética manifesta em publicações, com gosto pela leitura e inclinação para o desenho tendo criado várias séries de caricaturas.

Fernando de Castro viveu na rua das Flores junto da loja do pai, cujo negócio prosperou em vidros, espelhos e papéis pintados. Entre 1893-1908, o empresário empenhou-se na construção de uma nova casa situada na rua de Costa Cabral.

Desde cedo, Fernando de Castro cresceu dentro de um imaginário pleno de figuras de estilo e de ícones, em particular no que diz respeito ao mobiliário e recheio da casa de Costa Cabral— património que conservou e respeitou após a morte do pai em 1918.

Na idade adulta, desenvolveu os seus interesses culturais num círculo de amigos ligados aos negócios e com um gosto particular pelas artes e letras. Terá sido após a morte da mãe em 1925 que Fernando de Castro fez novas aquisições de peças.

A Casa-Museu Fernando de Castro é administrada pelo Museu Nacional Soares dos Reis desde 1952. As visitas estão sujeitas a marcação prévia. Saiba mais aqui.

A prática milenar de cuidar dos objetos que são importantes para nós está na base da ciência a que designamos Conservação Preventiva. É amplamente aplicada nos museus, como primeira estratégia de proteção e salvaguarda dos bens culturais.

Podemos utilizar parte deste conhecimento no nosso dia-a-dia, o que se revela bastante útil para acrescentarmos anos de vida aos nossos brinquedos, bicicletas, livros, objetos de utilidade, como cerâmica, desenhos e pinturas, entre muitos outros.

A mostra da Biblioteca Pública de Braga revela a edição original de 1614 (em fac-simile), bem como edições de 1678, 1725, 1762 e 1829, entre outras. Pode ver-se, igualmente, um vídeo com imagens e sons alusivos à presença portuguesa no Japão, construído a partir da história representada nos Biombos de Namban, da coleção do Museu Nacional Soares dos Reis.

Os Biombos de Namban, composição de grande formato, apresentam uma colorida panorâmica sobre um fundo de ouro.

Uma meticulosa representação interpreta os trajes e os símbolos de um lucrativo comércio de produtos de luxo, as sedas, as porcelanas, os pequenos móveis e um elemento poucas vezes retratado, a arca da prata.

No primeiro biombo, destaca-se uma nau, embarcação de grande porte, e o desembarque dos viajantes e suas mercadorias. No segundo biombo mantém-se a narrativa da atividade comercial e documenta, ainda, a presença dos missionários da Companhia de Jesus. Em plano de fundo a missão cristã é assinalada por uma cruz e os portugueses testemunham, exibindo práticas locais, um amplo encontro cultural.

“Peregrinação” traça um relato ímpar da vida e dos costumes dos povos orientais, além da presença lusa na Ásia e desse submundo imperialista. Mostra ainda que os portugueses foram os primeiros europeus no Japão, há 480 anos, introduzindo a sua cultura, o cristianismo e as armas de fogo.

Antes de ingressar no atelier de Cabanel e de Yvon, visitou galerias de arte e museus tanto em Paris, como em Madrid.

Neste ano, muda-se para Roma, onde aluga um atelier e, em 1882, produz significativas obras, também em Nápoles e Capri.

Paisagens de um poético e vibrante cromatismo, em exercícios de captação de luz, pinturas de género como Cecília, e retratos, com Senhora Vestida de Preto, realizado já em Paris, revelam a sua modernidade, invulgar no panorama artístico português.

No final de 1883, já doente, decide regressar a Portugal. A viagem foi efetuada via Génova, passando por Marselha e Barcelona, onde pinta “Cais de Barcelona” (na imagem ao lado).

Em março de 1884, poucos dias antes de falecer pinta “Um ramo de flores” (na imagem superior).

A sua obra, que revela o arrojo e o talento do jovem pintor e o seu interesse absoluto nos valores da pintura em si em detrimento dos temas ou da narrativa, foi entregue, após a sua morte prematura, à Academia Portuense de Belas Artes.

Na coleção do Museu Nacional Soares dos Reis, a obra de Henrique Pousão está fortemente representada com destaque para as obras “Casas Brancas de Capri”, “Senhora Vestida de Preto” e “Janelas das Persianas Azuis”, todas classificadas como tesouros nacionais.

Carnaval (ou Cavalo- Marinho, como originalmente se designava) foi encomendada ao pintor brasileiro Cândido Portinari, para, com outros sete painéis, decorar as instalações da Rádio Tupi, no Rio de Janeiro.

Em 1949, a Rádio sofreu um incêndio que destruiu parte dessa decoração. Os dois painéis sobreviventes viriam a ser oferecidos, em 1951, ao Estado Português por Assis Chateaubriand. Uma das obras foi destinada ao Museu Nacional Soares dos Reis e a outra ao Museu de Arte Contemporânea – Museu do Chiado.

Cavalo- Marinho representa uma festa caraterística da região de Pernambuco celebrada no dia de Reis. O tema integrava-se num programa encomendado por Assis Chateaubriand, de celebração da cultura brasileira ou de definição da “brasilidade”, focada num ideário político específico, que reforçava o papel do “negro”, do “indígena” e do “branco” na formação da sociedade brasileira.

Créditos
Na capa: Autorretrato, Cândido Portinari, 1957 @Projeto Portinari
No texto: Carnaval, Cândido Portinari, 1942, acervo do Museu Nacional Soares dos Reis

Não se limitando a temática da sua obra exclusivamente ao retrato, abordou outros temas como a pintura histórica, religiosa e de natureza-morta, embora em menor escala. Participou em várias exposições trienais da Academia Portuense de Belas Artes e da Sociedade Promotora de Belas Artes.

Imagem: Óleo sobre tela O Negro, João António Correia, 1869

Imortalizado pela mão do escultor António Soares dos Reis, António Augusto Firmino dos Santos Almeida nasceu a 22 julho 1842, filho de José Ribeiro e Maria Augusta dos Santos Almeida, na freguesia da Vitória, Porto.

Ingressou na Academia Portuense de Belas Artes em 1865, aos 23 anos. Dois anos mais tarde, serviu de modelo a António Soares dos Reis, seu colega na Academia, para a realização do “Busto de Firmino” com que Soares dos Reis se apresentou ao concurso de Pensionista do Estado.

Alguns críticos deram a esta obra o título de “Desafio” já que consideravam tratar-se de “uma escultura com alma, de grande riqueza interior, patente não só na firmeza do olhar como na posição oblíqua, muito diferente dos cânones tradicionais, a demonstrar um conceito estético diferente daquele que tinha aprendido com os seus mestres”.[1]

Este tipo de busto, posicionado de frente com torção da cabeça, não se repetirá na obra de Soares dos Reis. Deve ter sido estudado num esboço em desenho, onde se identificam os traços do modelo, de cabelo ondulado e bigode.

Apesar de ter sido um aluno regular na Academia Portuense de Belas Artes, frequentando as aulas de Desenho Histórico, Pintura e Escultura, António Augusto Firmino dos Santos Almeida concorreu em 1872, aos 30 anos de idade, ao lugar de porteiro do Museu Portuense (ou Ateneu D. Pedro), tendo ficado classificado em 1º lugar entre os nove candidatos que se apresentaram a concurso.

Nos anos seguintes, concorreu para o lugar de guarda da Academia Portuense de Belas Artes e do Museu Portuense, mas só em 1901 – por falecimento do atual guarda – é nomeado para exercer interinamente o cargo de porteiro do Museu. A conferência geral do concurso para o lugar definitivo ocorreu a 15 fevereiro de 1901, tendo António Augusto Firmino dos Santos Almeida, já com 59 anos de idade, sido aprovado em 1º lugar.

A este concurso apresentaram-se oito concorrentes que prestaram provas de análise gramatical, redação de ofícios e operações matemáticas. O mérito absoluto de cada candidato foi votado pelos cinco membros da comissão de avaliação, de que fazia parte António Teixeira Lopes, na altura académico de mérito da Academia Portuense de Belas Artes.

[1] M. Silva (1889), A Modernidade na Arte de Soares dos Reis

Cedo, iniciou a sua atividade literária em jornais e revistas. É de salientar a colaboração de José Régio, já na década de 20, nas revistas portuenses Crisálida e A Nossa Revista e também nas coimbrãs Bizâncio e Tríptico. Mas foi em Coimbra que consolidou as suas qualidades literárias, fruto do intenso contacto com os livros que vieram a influenciar a sua obra, como ainda pelo convívio com os intelectuais que marcaram um dos períodos mais fecundos do séc. XX, tanto na criação literária como na crítica.

No ano seguinte à conclusão da licenciatura, publicou o seu primeiro volume de poesia Poemas de Deus e do Diabo, assinando-o com o pseudónimo literário José Régio.

Em março de 1927, fundou com João Gaspar Simões e Branquinho da Fonseca, a revista Presença que durou treze anos e foi considerada o órgão divulgador do “segundo modernismo”.

Concluído o Curso da Escola Normal, iniciou a carreira docente, com uma breve experiência como professor provisório, no Liceu Alexandre Herculano, no Porto, até ser nomeado, em 1930, professor efetivo no liceu de Portalegre, cargo que exerceu até se reformar, em 1962.

Desde então, viveu alternando a sua residência entre Vila do Conde e Portalegre, até que em 1966, se instalou definitivamente em Vila do Conde.

José Régio morreu a 22 de dezembro de 1969, vítima de doença cardíaca.

Em 2021, o Museu Nacional Soares dos Reis apresentou a exposição «José Régio [Re]visitações à Torre de Marfim». Uma mostra de poesia e desenho que permite um maior conhecimento da produção de José Régio.

Desenhos de cariz intimista, referências do imaginário do poeta, fixados a tinta-da-china, aguada, lápis de cor e cera pigmentada, consolidando o risco prévio a grafite, marcam o manuscrito do autor, ora incluídos na tessitura do poema, ora antecipando-o ou sucedendo-o, materializando a impressão fugaz que lhe parecia escapar, lê-se na apresentação feita pelo curador Rui Maia.

Esta mostra é resultado das atividades do grupo de trabalho nacional estruturado no âmbito da evocação dos 50 anos da morte de José Régio, que se assinalou em 2019.

Nesta oficina, pretende-se partilhar um projeto que permite, com materiais simples, provar que é possível criar uma ferramenta ilustrativa de Arte e simultaneamente de Ótica, comprovando ainda que existe muita Ciência na Arte.

A câmara clara, ou camera lucida como também é conhecida, é um instrumento auxiliar do desenho muito importante para a fotografia e para a Física Ótica. Este instrumento permite ao utilizador a observação em simultâneo do objeto a desenhar e a superfície de desenho, como um decalque.

Através da observação pela câmara clara, o desenhador pode simplesmente documentar os pontos chave da escultura ou imagem a reproduzir, ou decalcar todas as linhas de força da forma ou da composição.

Apresentado, oficialmente, no dia 13 abril, aquando da reabertura plena do Museu Nacional Soares dos Reis, o site oficial do museu totaliza 61 mil utilizadores, com mais de 212 mil páginas visualizadas e 555 mil eventos registados.

Confira o ranking das dez páginas e notícias mais lidas em 2023:

1 – Exposição Portreto de la Animo

Exposição de retratos e autorretratos que integram a Coleção Treger Saint Silvestre, uma das mais importantes e extensivas coleções privadas de Arte Bruta no mundo.

2 – Casa-Museu Fernando de Castro

A Casa-Museu Fernando de Castro foi a residência de uma família de colecionadores dedicada às Pintura, Escultura e Artes Decorativas.

3 – Jardim do Museu Nacional Soares dos Reis acolhe Essência Festival

O jardim do Museu Nacional Soares dos Reis foi, este ano, o palco escolhido para a segunda edição do Vinho Verde – Essência Festival (Art, Wine, Food, Music).

4 – Jornadas Europeias do Património com entrada gratuita

Com o mote «Património Vivo», as Jornadas Europeias do Património visam explorar as práticas, lugares e objetos que hoje fazem parte do nosso património cultural e têm sido transmitidos de geração em geração.

5 – 800 Anos do primeiro Presépio criado por S. Francisco de Assis

No Museu Nacional Soares dos Reis, várias peças do acervo evocam cenas alusivas à Sagrada Família e ao presépio, cuja primeira versão foi criada em 1223 por São Francisco de Assis.

6 – Dia Internacional dos Museus 2023

O Conselho Internacional dos Museus (ICOM) definiu como tema de 2023 «Museus, Sustentabilidade e Bem-Estar», visando refletir sobre o papel dos museus como lugares de descoberta, que nos falam sobre o passado e impulsionam novas ideias e perspetivas.

7 – Capa da Vogue Portugal fotografada no Museu Soares dos Reis

O editorial de novembro da revista Vogue Portugal é dedicado às artes. A modelo Kirsi Pyrhönen foi fotografada na Sala de Escultura do Museu Nacional Soares dos Reis, junto ao gesso da Estátua de Brotero, de autoria de António Soares dos Reis.

8 – Instalação-vídeo Sine Terra (variações em modo menor)

Sine Terra (variações em modo menor) é uma instalação-vídeo de José Carlos Teixeira em torno da escultura O Desterrado, obra de António Soares dos Reis, que explora conceitos relacionados com a queda, a identidade múltipla e fragmentada, o exílio e deslocações várias.

9 – Noite Europeia dos Museus 2023

A iniciativa, criada em 2005 pelo Ministério da Cultura e da Comunicação de França com o apoio do Conselho Internacional dos Museus (ICOM), tem vindo a permitir novas interações com os visitantes e diferentes experiências com a abertura no período noturno.

10 – Lugar Cativo: exposição a céu aberto no centro do Porto

O movimento Arte pela Arte, criado pelo Lionesa Group, juntou-se ao projeto Outros Lugares, do Museu Nacional Soares dos Reis, e à SIGN, para apresentar Lugar Cativo, uma exposição de uma seleção de obras do acervo do museu patente na Rua do Cativo, no Porto.

José de Figueiredo era tio de Manuel de Figueiredo, escritor e pensador que, durante vários anos (1961 – 1968), foi diretor do Museu Soares dos Reis, sendo responsável pela criação do serviço educativo no Museu e por fomentar o ensino e a leitura das obras de arte.

Licenciado em Direito, Manuel de Figueiredo ficou igualmente reconhecido como Diretor da Associação Comercial do Porto, Vereador da Câmara Municipal do Porto e vogal das Comissões Municipais de Arte, Arqueologia e Urbanismo.

Foi autor da decoração escultórica da Real Escuna de D. Miguel, de figuras e ornamentos de talha para a popa, proa e alforges de navios de vela construídos nos estaleiros do Ouro, no Porto, e nos de Vila Nova de Gaia. Desenhou e litografou retratos de celebridades políticas e produziu miniaturas.

Participou em várias exposições da Academia Portuense de Belas Artes, onde apresentou obras como Vénus deitada (1854), O tempo (1863), Viriato jurando sobre o cadáver de uma jovem na guerra eterna aos romanos (baixo-relevo 1866), o Busto do conde de Samodães (1874, na foto) e o autorretrato de D. Pedro IV, a cavalo (barro cozido e bronzeado, 1878).

Em paralelo com a carreira artística desenvolveu atividades educativas. Em 1834, foi nomeado professor substituto da Aula de Desenho da Academia Real, embora tenha sido exonerado da função pelo decreto de 19 de outubro de 1836 devido ao facto de se ter recusado jurar a Constituição de 1822. Em 1840 foi nomeado para servir interinamente na cadeira de Desenho da Universidade de Coimbra, anexa à Faculdade de Matemática.

Em 1842, foi nomeado lente de Escultura da Academia Portuense de Belas Artes, onde foi mestre de Soares dos Reis. Dirigiu esta Academia (1864-1882) e jubilou-se em 1880. Faleceu a 5 outubro de 1882.

Créditos Fotográficos

Na capa: Retrato-miniatura (têmpera sobre marfim) de Manuel da Fonseca Pinto, c. 1851, da autoria de Francisca de Almeida Furtado. Na coleção do Museu Nacional de Arte Antiga, em Lisboa, Portugal.

No artigo: Busto do Conde de Samodães, Inspetor da Academia Portuense de Belas Artes (gesso), de autoria de Manuel da Fonseca Pinto, 1ª metade do século XIX. Acervo do Museu Nacional Soares dos Reis (184 Esc MNSR).

Considerando o Despacho nº12959-A/2023, de 18 de dezembro 2023, que concede tolerância de ponto aos trabalhadores que exercem funções públicas nos serviços da administração direta do Estado, nos dias 26 dezembro 2023 e no dia 2 janeiro 2024, foi determinado:

– Por razões de interesse público, nos dias 26 de dezembro de 2023 e no dia 2 de janeiro de 2024, os serviços dependentes da Direção Geral do Património Cultural irão manter-se abertos ao público, encerrando nos dias 24 e 31 de dezembro de 2023.

– Os Museus, Monumentos e Palácios estarão também encerrados nos dias 25 dezembro e 1 janeiro.

Com 25 bibliotecas e centros de documentação, a maioria das quais com acesso público, a Direção Geral do Património Cultural (DGPC) possui uma rede única de recursos bibliográficos especializados e disponíveis a todos os interessados. Acessíveis nos serviços centrais, museus e monumentos, estes serviços documentais disponibilizam cerca de 320.000 registos bibliográficos.

Trata-se de um conjunto de serviços de documentação muito relevante que, pela sua riqueza e diversidade, constitui um ativo estratégico importante no quadro da sociedade da informação e do conhecimento, cuja conservação, ampliação e disponibilização são assumidos pela Direção-Geral do Património Cultural.

Neste contexto, a Rede de Bibliotecas lançou em 2019 um boletim bibliográfico de destaques, com uma periodicidade trimestral.

Este é um boletim de destaques dos acervos, pelo que cada uma das bibliotecas cooperantes do mencionado boletim escolhe, em cada trimestre, cerca de 10 obras do seu acervo que sejam consideradas importantes para o seu contexto e público-alvo. Por esta razão, o boletim inclui quer obras recentemente integradas nos respetivos acervos quer obras já existentes.

Para o boletim do 4º trimestre 2023, o Serviço de Documentação e Informação do Museu Nacional Soares dos Reis selecionou um conjunto de monografias, sobre temáticas diversas, onde se incluem, a título de exemplo, «O pintor Henrique Pousão», de Manuel de Figueiredo; «Um túmulo de rara importância arqueológica da escola coimbrã», de Lourenço Chaves de Almeida e «Os lampadários do altar de Santo António da Igreja de S. Francisco de Guimarães» de António José de Oliveira e Lígia Márcia Cardoso Correia de Sousa Oliveira.

No âmbito da programação proposta para o mês de dezembro, decorre no dia 22, sexta-feira, pelas 15 horas, uma visita orientada, pela gestora de coleção do Museu Nacional Soares dos Reis Ana Paula Machado, dedicada ao tema «1900. A Arte portuguesa na encruzilhada dos tempos».

Propõe-se uma conversa acerca da ideia de que a viragem do milénio precipita inexoravelmente grandes mudanças no pensamento e na arte.

No ano 2000, Robert Rosenblum, historiador de Arte, crítico e curador do Guggenheim, apresentou na Royal Academy, em Londres, a exposição “1900: Art at the Crossroads”, propondo uma releitura da produção artística nos anos imediatamente anteriores e posteriores à Exposição Universal de 1900 em Paris.

A Arte portuguesa participou amplamente no certame de 1900 e foi por isso também chamada à exposição de Rosenblum, levando à constatação de que alguns dos  artistas então consagrados estão hoje esquecidos, enquanto outros mantêm ou retomaram essa popularidade.

O Natal está mesmo a chegar e com ele a lembrança daquele amigo ou familiar que se encontra longe a quem queremos desejar Festas Felizes.

Telefonar é uma hipótese, mandar mensagem também, mas nada melhor do que recuperar a tradição e enviar um postal. Se for personalizado ainda melhor, tem muito mais significado.

Nesta oficina o desafio é fazer o próprio postal de Natal. Recorrendo a vários materiais e várias técnicas e com criatividade e bom gosto será uma excelente oportunidade para recuperar a tradição na forma de comunicar.

Concerto protagonizado pelo Coral Vox Cantabile, Grupo vocal MSS Voices e Ensemble de Cordofones da Escola de Música Maestro Samuel Santos. Serão interpretados vários temas alusivos à época festiva, abarcando diferentes estilos, desde a música gospel à música tradicional americana. Dia 19 dezembro, pelas 21h30, no Auditório do Museu Nacional Soares dos Reis. Entrada livre.

“É este Natal!” é um espetáculo alegre e envolvente. Um rico percurso pelas tradicionais músicas de Natal do Mundo interpretadas pelas enérgicas vozes do Coral Vox Cantabile. Um convite a uma viagem pelos variados estilos e géneros musicais de diversas origens geográficas e de diferentes períodos históricos. Inclui música gospel e música tradicional americana.

Tendo sempre como pano de fundo os valores do Natal, este espetáculo propõe um verdadeiro desafio aos sentidos numa emocionante interpretação pelas mãos do Maestro Samuel Santos.

A quatro vozes mistas, o Coral Vox Cantabile pretende preencher um espaço cultural privilegiado, tendo como objetivos promover a música vocal em particular e a cultura em geral. Composto por elementos de várias faixas etárias, dedica-se à interpretação de repertórios sacros e profanos de todas as épocas, com maior incidência para a música ocidental.

O nome Vox Cantabile advém de duas palavras de idiomas diferentes: VOX em latim que significa voz, instrumento base deste projeto. CANTABILE que significa cantável, pronto a cantar. A alegria associada ao termo reflete a filosofia do projeto, sendo o ato de cantar a forma por excelência de exteriorizar sentimentos e emoções.